有一天打电话，是夜里，我不记得是什么时候了。唐先生说请你写一首《号子》。我说给谁写的，他说是给一位小姐写的。我说号子，海阔天空，随便写。我真是没想到写得这么好。很让我感动。我觉得词是一个肉体，是一个形体，而歌曲才是灵魂。这个躯体有灵魂进去的时候，才是一个整体。

　　比如说，我抬头写“有人问号子，你有没有家？我回答，号子有家在三峡。”就这么两句。这两句，你如何写得美，如何写得动人，如何写得感人，这就是艺术。“有人问，号子你有没有家？我回答，号子有家在三峡”这两句太普通了，太平常了，不会感人的。唐先生用乐曲把它概括成为了一个整体，所以在建国50周年的时候，唱这首歌的时候，大家都站起来鼓掌。

　　对，几千人嘛，比较轰动。当时唱得不错。主要两个原因，歌词的内容立意很新，谁都没有想到问号子有没有家。我插一句，当时关于三峡，很多地方都在争，湖北在说三峡是它的，重庆说是川江号子。实际上我们不是争是谁的，三峡号子历来就是最有特色的。为什么呢？因为它凶险，是劳动者的东西。由于我们地势比较凶险，那地方的号子特别激烈，特别好听。所以号子有家在三峡，不必争了，川江号子就出在三峡。所以我写它这个东西的时候，我用了三个音乐元素，一个是重庆地区的民歌，另外一个就是我们重庆地方的戏曲――川剧，另外一个是川江号子的曲牌等特色的东西，三个扣在一起写的。后面随着歌词的转换，越来越激情，整个逐步推向高潮。当然演唱的难度很大，唱起来有困难，因为歌词很好。最后一句话，“俗话说得好，行船走马三分地，老子我抢滩涉险风浪中的造化，不然的话船毁人亡，浩瀚的长江闸门归大海，咱们的川江号子闯天涯。”